不同选择的反思：一对青年情侣的心路历程——《凡人歌》

 依据纪静蓉经典小说《我不是废柴》改编的电视剧《凡人歌》，在2024年多度实际题材板块里格外耀眼。对比小说集取名里融合出去的不甘和证实颜色，电视连续剧以李宗盛意味着曲子作名，多了些坦然侧视，也更加加强了“你我皆凡人，生在这世上”的普世寓意。和大部分现实主义题材有心避开实际小故事案发地的处理方式不一样，《凡人歌》大大方方地将剧里的人与事安装到了北京，让剧里有关大型厂、海淀区学位房、CBD商业圈等具有话题性的专有名词真正可触，大城市生活中的压力也扑面而来。剧里三对关键男女主角除开内置观点和标签外，相互之间也构成了闭环控制的家庭关系，使每一位“普通人”与此同时现身在这个社会、家中2个背景墙中，提高叙述效率的同时也大大增加了人物形象色彩的饱和度。

简·雅各布斯则在所着《美国大城市的死与生》开场引入了小奥利弗·W·霍姆斯《无题》一诗：“我们所有人已濒临绝望，我们正漩涡中下移。撑起我的身体让我们露出水面的就是希望，是对于生活的价值和自己的努力的不能表述坚定的信念，是内心深处源于大家能量之发挥在潜意识中。”这话基本上可以表述全部“普通人”构建日常生活全过程时，无论遭遇哪种境遇，好像发麻于生活的重锤式敲击一般，总能够站立起来再挨住大量一记重锤式。新时代文明增添了生活的便利，也把人生放置从未有过的繁杂局势，给冲动、虚荣心带来了苗床，造就了如“西西弗斯推大石头”的苦难实体模型。《凡人歌》里尽可能多的搜罗了都市生活中的不同意味着，尝试讨论生活的真相和意义。

第一对“普通人”那伟、沈琳夫妻，属于典型的以前斗志昂扬、面前下岗落败的“较难之人一但到中年”，对方身上有“裤兜有俩钱儿”装饰出的“中产阶层气场”，但亦逃不出自食其力投身北京、并没有结实家产支撑点、压根经不住风吹日晒和初入职场变化的基本定律，意外一到立刻原型毕露，蓬头垢面。现实中有几个“落败逃走”也正在这般。剧里展现了她们短暂爱慕虚荣，也保留了她们来自农村走过来的韧性实干，他们都是生活不如意、无路可退的中年意味着。家庭资产一夜挥发、应聘求职屡遭挫折，那伟从光鲜的公司中层到事必躬亲赚钱不分大小，沈琳从全职的阔太投身于蓝领工人服务业。有两名实力演员扶持，这种听上去没有那么科学合理的巨大反差也变的令人容易认可下去。剧中有一场戏：塑料棚拼成的海鲜大排档里，众（凡）人喝醉鸡声：“仁义放两侧，把利字摆正中间。”这也是拮据人生道路时时刻刻里面最深情的明智：天上指路明灯碰不到时，先捡一块地面上的面包生存下去。

第二对“普通人”沈磊、谢美兰夫妻，是以起始点考虑，突然之间各奔东西的常见。一个是以修补旧档案文献里获得精神满足，省吃俭用怡然自得过日子的私企“金饭碗”，一个是在喧嚣CBD里泡时间长了，选择以物质条件作流通手段的事业女性。剧里的谢美兰基本上是以一种急赤白脸、毫无遮掩的形式揭开覆盖在“岁月素简”生活中的精神枷锁，说出了“贫贱夫妻百事哀”的老话儿。她拒绝转不动身的出租房里生小孩，她不愿意坐下来沈磊的电动车进出商业街区，她不愿意一辈子都需要选廉价航空公司跟团旅游，她要给妈妈花钱，买表明厚葬的单人墓室……她有的直接训斥老公的大姐沈琳开宝马戴钻戒，却劝说强忍和沈磊“过穷日子”，是站着说话不腰疼……谢美兰的人生目标很具象化，当她看到老公沈磊不仅无法带给她期盼的日常生活，且一定会成为自身追寻更强日常生活路上的绊脚石时，她下决心离开这个地方摩擦阻力老公。离去是谢美兰的勇气对另一种生活方式的向往，这本无可厚非，可是剧里为谢美兰有心设置的既当护花使者又借款借大户型的冷酷总裁领导，大大减弱她做为事业女性可信感，还有另外和男上司中间说不清道不明的暧昧关系情节让这个角色内心深处显得有点杂乱，是画蛇添足的一笔。而丈夫沈磊应对婚姻生活消沉，在一系列放码行为后，选了隐居山中，以出世五柳先生自诩，治愈感情生活的受伤。但另一方面，又在和亲姐姐沈琳的一次炉边交谈中表达了不甘做一辈子“乖巧乖孩子”，要妄自尊大地寻人生之道，促使这一角色极其紧绷着。

第三对“普通人”那隽、李晓悦是年轻情侣——一个是名牌大学光晕傍身，争当人生大赢家的大厂卷王、技术精英；一个是今日有酒今日醉，追寻快乐至上的开朗大咖。两个人是现代社会年轻人两面镜子。那隽是现代社会合同的核心支持者，他代表了“大家总是想要的更多、过的更好”的那一类“勤奋者”，就算现有的日常生活已经非常比较满意，能够松驰过日子，仍旧举起求实创新、不断提升收益和生活水平的旗帜赴汤蹈火，心甘情愿承受被别人掐住计时器去卫生间。李晓悦乃是那隽对立面，是安于现状、活在当下的“废材”，有班里、过活就可以了，珍惜当下、活在当下才重要。她并没有尘世的实际，却又比任何人都更现实地保护着自身内心的想法，一切不必太在意。她的身上担负起实行后现代主义改革的重担，即人们务必从他们的内在体验中寻找实际意义。那隽一直在做权威性饰演者，告之李晓悦优劣、对与错，李晓悦取得成功站在了权威性对立，坚定不移的拥戴着卢梭的教规：当探寻日常生活的行为准则时，应该知道这种准则是“在我心深处，出自于当然，没有人可以抹除。想干什么，只需问自己。我觉得好，才是好，我认为坏，就是坏”。对比第二对老旧的、京剧脸谱式普通人营造，对立面的这隽和李晓悦高出一筹。

《凡人歌》里面的人及踪迹，仅仅都市生活灯火通明中的两盏。但暮色降下来，还有无数充沛的生命在全力博实际意义，织出了生活中的万像。《凡人歌》很控制，也偶尔有错音和旋，但这首歌内有一股生生不息暗潮涌动，有那么一个主音落下来，打中了心。