《暗夜与黎明》从旧警察到新公安，林少白的成长之路 ！

 二年前，导演翁良平就要为中华人民共和国创立75周年纪念写作一部作品。他将目光投向了1949年那一个新老交替、跌宕起伏的一年。那时候，进新中国刚释放的城市中，以上海为首，社会发展面临诸多挑战，特工和盗匪猖狂，城市秩序亟需维护保养。“老旧全球刚打破，全新的世界刚开始，还处在百业待兴状态。”而第一代人民公安在这一过程中彰显了非常重要的作用，他们的故事变成了翁良平写作的源泉，这也就有了电视连续剧《暗夜与黎明》。

为了能真切地复原第一代公安的小故事，翁良平付出了巨大的勤奋。他深入分析大量材料，从老上海的各种参考文献，到上海公安博物馆所藏的宝贵素材内容，包含案件记录、汽车信息，及其如《战上海》《上海公安志》等专业书籍和上海解放初的历史资料。他希望从这种丰富多样的数据中，勾画出那个年代公安机关的真实面貌，以及他经历过的激动人心的小故事。

在台本创作过程中，翁良平自叙，最大的考验并不是创作自身，反而是前期设计环节。怎样在碟战这一火爆主题中，寻找叙述主题风格、视角、方法的突破？他最终选择了公安行业，是由于其中既有反谍整个故事令人兴奋，还有公安机关守卫老百姓的最佳情结。但又要怎样从革命题材中寻找与当代观众们的共情点？经过长时间整理和方案策划，找到了林少白那样一个年轻人，从旧警员发展给新公安的小故事，还有他拾起初衷的核心理念，为剧本大纲打下了坚实的基础。

【会话】

从旧警员到原公安机关，拾起初衷

澎湃新闻网：林少白是一个比较尤其的男主角，一上来是一个比较自私自利的，滑没留手的人物设定，特别是在我认为印象很深刻是指第一集一上来，他骑着单车从人群里越过，衣着警察制服，却没对大街上打砸抢烧的举动做任何阻拦。这种主人公登场不常见。营造这个角色时你是如何要考虑的？

翁良平：发展型角色实际上一直是比较有气质的，都比较有支撑力。我们可以通过一部剧，根据1949年到1950年这一年的时间来印证林少白的发展。

上海解放前夕那类杂乱的局势，林少白早已习以为常了。见到那些事儿，按照现在的公安民警而言，毫无疑问该上来阻拦，但是他做为那时候的警员，连自己的人生都不知道会如何，所以一开始他面对街上杂乱的局势，他没阻拦。并且解放以前那时候，警察会被人们称为“狼皮狗”“黑皮肤狗”“土狗”什么的，他们对于警员的观感都是很差的。

林少白原来是有初心的，他想要做城市“坚如磐石”，不过后来经历了太多不公平，很多对国民党顶层和系统内的心寒，他见得多了，因此他感觉我做什么坚如磐石，豆腐渣白带还差不多。所以他在解放前夕，见到街上错乱，他心灵是伤心的，但他知道整个环境坏了，他自己是个无可奈何的。

但解放以后，他进入公安局，这一年的亲身经历，他是真的体会到共产党领导者的市政府新社会的确发生变化，他真心实意逐渐拥戴这一政党，特别是在旧路对他说，大家“背抵黑喑守护光明”，这让孩子觉得做这座城市的坚如磐石是有价值的，初衷就逐渐重拾了，他找到自己的职业自豪感。

澎湃新闻网：从整体台本设计构思到成形的环节，创作上最大的难点是啥？

翁良平：这个剧本从2021年底逐渐，真真正正开始创作了以后是比较顺利的，我认为最大的考验是在前期的方案策划环节。比如归根结底写什么行业？确定写公安机关，是因为其里有反谍，有激动人心的小故事，有守卫老百姓的最佳和情怀。那写公安机关从哪角度来写？革命题材如何跟观众们同理心？

我想这个整理和方案策划花费时间是最久的，之后终于找到林少白这样一个从旧警员在这一年里成为公安机关的成长故事，还有他拾起初衷的核心理念，写起来就更快了。特别是找到路正阳和林少白这会对搭挡的核心人物关联，一个旧警察和一个新公安机关搭挡，在各个方面他们既迥然不同又相辅相成，两人联合去查获特工案子。

澎湃新闻网：如何看陈哲远在这部剧里表现？

翁良平：我认为陈哲远在这样一个戏里，成长和进步是非常大的。他以前是超级偶像谈恋爱的电视剧演得比较多，此次扮演的林少白，他早期是一个上海小开品牌形象，又和三教九流了解，性格很鬼马精灵，坦白说，这类品牌形象不大好演，饰演了观众会感觉油腻感，演无法得到位，观众会觉得不够动感。这其中的度是不大好拿捏的。他演得很到位，而且我越往后就越好，愈来愈进到这一角色。

而且我有一点非常好，便是他的演了上海本地人的松驰感和安全感，他与这些老演员对戏，他不怵的，反而还会林少白那类“我在这里生活好多年了”的信心和松驰，这一点还是比较不可多得的。

澎湃新闻网：去年底到今天播完三部你的历史题材作品，包含《问苍茫》《追风者》《暗夜与黎明》，聊一聊这三部作品在创作上与众不同的一大亮点，以及你的一些写作思索？

翁良平：《问苍茫》就是讲毛泽东主席在1921-1927年故事，那时候和梁振华教师她们定好的主基调是：年轻毛泽东主席在哪七年里寻找人生定位故事。《追风者》乃是讲一个小人物，魏若来这一金融机构普通职员，寻找自己人生道路信仰的故事。《暗夜与黎明》跟两部不一样的地方，这是拾起初心和信念。

自然，它们相同之处全是发展和寻找故事，但《暗夜与黎明》可能更加典型化，更侧重于强情节和剧情反转。

此外，此次试了一下多线叙事，除了以路正阳林少白为代表公安机关，和以郑兰亭、王力群、徐巍为代表特工，这几条明暗度僵持细线以外，还设有以金昴昌为代表黑白之间的灰度值角色，其实就是第三条线。因此这次也是想尝试一下多线叙事，最后怎样达到一个目标统一。

澎湃新闻网：碟战主题是一个非常具备中国地方特色的一个火爆主题，这类题材怎么创新？大家觉得碟战主题在当下市场上其具有怎样的价值和意义？碟战针对观众来说，它最主要的诱惑力是啥？

翁良平：的确，碟战主题自主创新是非常难的。我个人见解，要创新得话，那样写碟战不可以只写碟战，也就是你写碟战不能只是纠结剧情怎样的翻转，怎么设置一个“扣”让观众们猜不透，那都是方法层面的东西，我认为写碟战更多的是要将主角立起，大量必须去关心人物的命运和他们的选择，这也是能和观众们共情的。从这方面可能才是一个自主创新方向。

谍战电视剧一直是一个全员方向的主题，看的人非常多，有较多年纪稍长的观众们不怎么上网，他便待在屏幕前收看，他们对于这类题材是非常喜欢的。会有这样的诱惑力，我认为一个主要原因还是由于谍战电视剧里的人物一般都处在危机之中，它纯天然含有忙碌的强戏剧化，纯天然会让观众担忧人物的命运。